《大唐玄奘》代表中国申奥，黄晓明的“正确”成背后最大赢家？-婴美网

来源 | 娱乐独角兽

作者 | 庞洪波

据时光网Mtime的最新消息，中影内部人士今日透露《大唐玄奘》将代表中国参与奥斯卡最佳外语片的评选。

其实奥斯卡最佳外语片选送早就已经开始，在此之前已经有超过82个国家和地区选送了本国的“冲奥”影片，而内地一直迟迟没有消息。之前曾有传闻，《长江图》将会替内地角逐奥斯卡，然而据消息透露，《大唐玄奘》在国庆期间报名，最终成功“压哨”入选。

在内地影迷心中，奥斯卡最佳外语片是至高的荣誉，而内地还从来没有一部最佳外语片出现。然而在香港和台湾相继宣布自己的“逐奥”影片后，内地一直迟迟没有动静。不禁让人既期待又担忧，今年到底会选择一部什么样的影片成为“国家代表”。《大唐玄奘》浮出水面，相信也会引发内地影迷进行一次广泛的讨论。

1《大唐玄奘》成为“国家代表”背后体现的是内地电影“一厢情愿的自信”？

奥斯卡最佳外语片的申报规则里有一句表述十分引人注目：每个国家应选送本国最优秀的影片，必须由行业代表来选。

“最优秀”是一个看似简单却很难界定的一个词。文无第一武无第二，想要选出一部“最优秀”的影片势必是相当困难的，也肯定无法达到所有人的满意。但是虽然无法准确的去界定哪部影片是最优秀的，但起码选送的这部影片应该在最优秀的影片行列。

然而，这部由霍建起执导，黄晓明主演的影片内地上映的票房仅仅只有3302万，在如今动辄上亿甚至以十亿级计算的影市，这个票房成绩肯定是无法令人满意的。商业利益扑街后，该片在豆瓣评分上也只有5.2分。似乎可以看出，影片无论是商业收益还是观众口碑都和“最优秀”相差甚远。

然而就是这样一部在票房成绩和观众口碑的表现上都似乎不“及格”的作品是如何能获取替内地角逐奥斯卡最佳外语片的资格的？

其实，这部影片的题材是比较小众的，在外国人眼里，这种小众是具有“中国特色”的。毕竟人物是中国所特有的，故事也是中国所特有的。如果非要找出一个合适的理由来说明这部影片的优点，或许是这部影片身上的“中国特色”是独一无二的。

十几年前，中国的古装片在海外很流行的时候，似乎给很多人一个错觉，外国人对古装片没有抵抗力。然而外国人第一次看到这样的影片可能很新鲜，看的多了就似乎不感兴趣了。自《卧虎藏龙》和《英雄》后，华语多部“申奥”的古装片在奥斯卡并没有什么收获。其实无论是唐僧取经还是孙悟空，这个具有独特东方美学的词语早在十几年前甚至二十几年前，西方人是非常感兴趣的。然而放在现在，如果没有特别好的创意，在西方人那里其实是并不“讨巧”的。

然而在很多电影人眼里，这样的题材和作品还是具有独特竞争力的，是能够拿出手的代表性题材，这似乎有一些“一厢情愿”的味道。倘若此次选送《大唐玄奘》果真是这个原因，那么内地电影人打的“如意算盘”很可能再次落空。

2欧洲流已成奥斯卡最佳外语片的“胎盘”，《长江图》败的很无奈？

在上映之前，《长江图》的片方早早已经宣称要递交资料准备替内地“申奥”，然而这种巨大的热情并没有换来圆满的结果。据悉，内部人士并未透露《长江图》为何落选，但“太文艺”似乎是其中最具说服力的原因之一。

然而太文艺果真无法在奥斯卡立足么？其实近几年，奥斯卡最佳外语片的风向已经飘向欧洲流，即：小众的文艺片。自2013年意大利的《绝美之城》成功斩获最佳外语片开始，2014年波兰的《修女艾达》，2015年匈牙利的《索尔之子》无疑不是欧洲流的小众文艺片。

截至目前，已经有83个国家和地区提交了自己的申报影片。大致归列一下，入围过欧洲三大电影节的作品多达25部，比例超过了四分之一。可以看出，如今的奥斯卡已经和欧洲三大电影节保持了非常紧密的联系。

在内地“申奥”影片“被反超”的《长江图》曾提名了柏林电影节的金熊奖，而该片的摄影师李屏宾还获得了第66届柏林国际电影节银熊奖的杰出艺术成就奖。倘若内地选送的是《长江图》，无论结果如何，起码是符合近三年奥斯卡最佳外语片的选片风向的，也和今年绝大多数报名的影片保持了格调上的一致。

内地选送《大唐玄奘》不是完全没有制造“惊喜”的可能，影片是具有东方哲学和宗教意味的“面相”的，但前提是这部影片以高规格的质量完成，起码从影片的口碑来看，这部影片似乎并不具备这样的先前条件。内地电影人一直迷恋的“中国特色”在奥斯卡最佳外语片的历史上从来没有获奖的先例，即使是入围和提名，也主要集中于国内的几个大导演名列。众所周知的是，奥斯卡向来是“认熟脸”的，内地导演能达到这一级别的可能只有张艺谋一人。从导演的咖位上来说，霍建起和张艺谋还无法相提并论。由此来看，《大唐玄奘》想要缔造“惊喜”的可能是微乎其微的。

3影片“来头”惊人，能“申奥”绝非空穴来风？

其实了解影片背后创作的应该知道，这部影片虽然在制作水准上存在争议，但并非完全够不到“申奥”的门槛。这部影片是由王家卫监制，霍建起执导，金牌编剧邹静之操刀，黄晓明和徐峥主演的，起码在核心创作团队的配置上，绝对称得上国内“一流”。

影市连续几年的“野蛮生长”似乎给国内电影人打了一针“兴奋剂”，年初便喊出今年电影总票房要达到600亿的小目标，并且在上海国际电影节上还举办了一个“票房即将超美，成为“老大”还差几件事”的论坛活动，结果被李安泼了一盆冷水。然而从今年的电影市场来看，近乎完美的诠释了“节节败退”，票房成绩出现跌落，距离600亿的总票房似乎越来越远，市场泡沫终归破裂。比低迷的电影市场更可怕的是电影整体制作质量堪忧，例如暑期档国产片豆瓣均分只有5.78分。在这样的背景下，质量合格的国产片少之又少，在制作水准上具有绝对说服力的现象级国产片并没有出现。

那么既然缺乏硬实力的竞争影片，影片背后所具有的标志性意义或许就成为了择片的重要标准之一。这不得不提到中影集团和近几年中国电影“申奥”的风向。就拿《大唐玄奘》来说，除了影片幕后国际化团队，影片的标志性意义非常突出。

该片是中印友好交流题材三部作品中的第一部，另外两部是《功夫瑜伽》和王宝强的《大闹天竺》。去年9月，，签署了《关于构建更加紧密的发展伙伴关系的联合声明》，。简单来说就是，中印在未来要加强影视合作交流，《大唐玄奘》是一个开端。

其实这种具有国际化合作意义替内地“申奥”在这两年显露无疑。2013年内地的申奥片《夜莺》是中法合拍片，是2010年中国与法国签订电影合拍协议后，两国联合拍摄的第一部电影，也是广西电影集团实施精神文明建设电影精品工程的重要影片，同时是该集团电影“走出去”的第一部影片。2014年原本“申奥”的影片是《狼图腾》同样是中法合拍片，只是因为不符合奥斯卡参赛规则才被迫换片。

由此可以看出，中影选择《大唐玄奘》作为内地“逐奥”影片，或许和影片顶级的核心创作团队以及影片对于中印影视交流的“国家意义”有关。

但值得注意的是，这种“国家意义”在奥斯卡评委那里并不会获得加分印象。一个突出的例子是2008年恰逢北京奥运会，当年内地“逐奥”影片是《筑梦2008》，然而这部纪录片在奥斯卡并没有任何收获。那么奥运会都无法打动奥斯卡，这种两个国家正常的影视友好合作可能更加不值一提。

其实想要在奥斯卡中有所进步，那么最关键在于准确把握奥斯卡最佳外语片的风向。因为“最优秀”或许并不是我们认为的最优秀，而是奥斯卡评委眼里的最优秀。

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