对于清代山水画，有谓“王派实有左右画界之势力”。“清初四王”“既承明末余风，故其家法仍宗元代四子。或融铸二家，自开面貌”（陈师曾《清代山水之派别》）。“四王”之后，又有王昱、王愫、王玖、王宸所组成的“小四王”。他们从学于“四王”，对继承传统同样有着执着的追求。
现藏于广西博物馆的王昱《仿黄子久〈河山清晓图〉》（见上图）为纸本设色，纵81.4厘米、横41.3厘米。画家在画面左上角自题：“己未仲夏，雨窗仿黄子久《河山清晓图》。东庄王昱。”钤“王昱之印”“日初”朱文方印，引首钤“爰求斋”朱文长方印。该作画于乾隆四年（1739），属于王昱的晚期作品。画家这幅《仿黄子久〈河山清晓图〉》并不是对原作的对临或复制，而是仿照原作的笔法、布局和意趣特征进行创作。在原作中，黄公望尽量避免一些花哨的设计。他较注重对普通素材进行处理，使其具有稳定性和质感，在平面中表现空间与纸、笔交会后产生的触感。在《仿黄子久〈河山清晓图〉》中，王昱没有对原作的主题与构图进行改变，还是以典型的三景式构图为主。近景岩岸上，三两树木伫立，按高低、大小排列。一小桥将左、右两岸连接。左岸岩石堆叠，右岸有一乌顶方亭建于树旁。画家以淡墨对山石进行刻画，皴法以披麻皴为主，并着重对山石的阴影部分进行皴染，再以淡赭色罩染。树叶以青绿与淡墨交相绘染。在松树的刻画上，王昱只对黄公望所画松树的形态进行模仿，在笔意上仍有差距，缺乏刚劲的气势。中景处，一溪流自山后湍湍流出。溪流四周的山石也因湿润的水汽而被染上一层赭绿色。几座房舍坐落于山谷中，周围大多有树木环绕。有些房舍临水而立，仿佛正迎接着归来的渔夫。画家在临水之处以黄绿色进行晕染，而中景高山仍以披麻皴为主，并采用干湿叠加的方法进行皴染。在矮石的刻画上，画家则采用以干笔为主的荷叶皴。在中景中，无论是对景物轮廓的勾勒，还是对笔墨表现的选择，画家都以自主风格为主，并未进行过多的临仿，但笔墨缺乏一定力度。远景处，山峦自西向东渐次高起。山谷处弥漫的轻雾模糊了画面，呈现出一派缥缈朦胧之境，展现出“妙若云气腾逸，模糊蓊郁，一望无际”（黄宾虹句）的境界。通过对远山的分析可以看出，王昱善于用墨的浓淡变化来表现山的走势与形态。纵观此画，画家用淡墨对景物大略勾勒、概括，交互使用湿笔、干笔组成紧密的块面，使物象展现出质感。从画面上看，王昱深得王原祁之传，笔墨均十分随意，无板滞束缚之态。
王昱，字日初，号东庄，又号云槎山人、东庄农隐、樵云山人、丹林，江苏太仓人。他是“清初四王”之一的王原祁之族弟，从学王原祁，故他的绘画风格与王原祁相似。他常观摩宋元诸家山水，所作山水仿黄公望居多，笔墨淡而浑润秀逸，笔意在倪瓒、方从义之间，为王原祁所称道。纵观王昱传世作品可以看出，其绘画之风貌近黄子久，又兼具王原祁之意。王昱在画理方面也有较高成就。他所著《东庄论画》一书，将其师承之画理与自身创作之感悟汇集成文字，值得我们深入学习和研究。
来源：《中国书画报》